Agencia de UGC para marcas de Latinoamérica.
The King of Content es una agencia española de UGC e influencer marketing que trabaja en remoto con marcas de Latinoamérica. La empresa es Dama Platforms S.L., con sede en Tres Cantos, Comunidad de Madrid: no hay oficina ni entidad local en la región. El contenido lo graban creadores del país de la marca, con guion localizado para ese mercado y derechos de uso cerrados por territorio.
El modelo
Lo que viaja es el guion,
no el equipo.
El UGC no se rueda en un set: se graba en casa del creador, con su móvil, en su cocina y con su forma de hablar. Por eso una agencia no necesita estar en el país para producir contenido creíble en ese país. Necesita tener a los creadores correctos y saber escribir para ellos.
Ese es el reparto honesto del trabajo: la estrategia, el casting, el briefing, el control de calidad y los derechos se coordinan desde Madrid. La cámara está en México, en Bogotá o en Buenos Aires, y la sostiene alguien de allí. Es el mismo sistema La Combi Completa que usamos en España, con una capa más de localización.
Casting en el mercado de destino
Se buscan creadores del país, no españoles que suenen neutros. Si la marca vende en México, el creador es mexicano y habla como su audiencia. La red es de más de 2.500 creadores verificados en España y Latinoamérica.
Guion localizado, no traducido
El brief se escribe en el español del mercado: léxico, trato y referencias. Un guion no se "adapta" cambiando dos palabras; se reescribe para que la situación que cuenta exista en ese país.
Producción y revisión en la franja de solape
El creador graba en su horario. Las validaciones, los cambios y las llamadas caen en la tarde europea, que es la mañana en toda la región. Son tres a cinco horas útiles al día, suficientes si el proceso está escrito.
Entrega con derechos por territorio
Cada pieza llega con su licencia: en qué países se puede emitir, cuánto tiempo y en qué soportes. Si el plan es emitir en tres países, se cierra para tres países antes de grabar.
Los límites, por delante
Lo que hacemos y
lo que no hacemos.
✅ Lo que sí
- • Casting de creadores locales por país y nicho
- • Guiones escritos para el español de ese mercado
- • Producción UGC always-on, no campañas sueltas
- • Derechos de uso por territorio, plazo y soporte
- • Creatividades listas para Spark Ads y whitelisting
- • Reporting mensual con métricas sobre vistas reales
❌ Lo que no
- • No hay oficina ni filial en ningún país de la región
- • No hay entidad fiscal local: factura Dama Platforms S.L.
- • No se compran medios ni se gestiona la inversión
- • No se hacen rodajes de producción propia sobre el terreno
- • No se da asesoramiento fiscal del país de la marca
- • No se inventa un caso de la región: aún no hay ninguno publicado
Decir esto por delante ahorra dos llamadas. Una marca que necesita una agencia con oficina en Ciudad de México y gestión de su cuenta publicitaria no nos necesita, y es mejor saberlo en el minuto tres que en la semana seis. Si lo que estás decidiendo es si tiene sentido que una marca de LATAM trabaje con una agencia española, o si conviene un solo proveedor para España y varios mercados, esas dos decisiones están resueltas en corto por separado.
Localización
El español no es uno:
son muchos.
Aquí es donde se cae la mayoría del contenido "pan-regional". Se graba una pieza en español neutro, se emite en seis países y no conecta en ninguno, porque el español neutro no lo habla nadie en su casa.
El léxico cotidiano
Móvil o celular. Coche o carro. Ordenador o computadora. Nevera o refrigerador. En una pieza de 20 segundos sobre un producto de hogar, esas palabras aparecen tres veces. Si están mal, el vídeo suena a doblaje.
El trato
En Argentina y Uruguay se vosea. En México el usted marca respeto y el tú marca cercanía, y la elección depende del producto. En Colombia el usted convive con el tú sin crear distancia. No es un detalle de estilo: define si el creador suena a amigo o a teleoperador.
La referencia cultural
El Buen Fin no es Black Friday. El Hot Sale no es el Prime Day. El supermercado, la fecha comercial y la escena doméstica del guion tienen que existir en ese país, o la pieza describe una vida que la audiencia no reconoce.
El ritmo
El humor, la velocidad de edición y lo que se considera "demasiado vendedor" cambian de un mercado a otro. Una pieza que en España funciona por sobria, en otro mercado se lee como apática. Se mide por mercado, no por región.
Operativa
Cuántas horas de solape
hay de verdad.
Es la primera objeción real y tiene una respuesta numérica. Madrid está por delante de toda la región, así que la tarde europea es la mañana americana. Ahí caen las llamadas, las validaciones y los cambios.
Ciudad de México y Guatemala
7 u 8 horas por detrás de Madrid: 7 en invierno europeo y 8 en verano. Ninguno de los dos aplica horario de verano —México lo suprimió en 2022—, así que la diferencia solo se mueve cuando la cambia España. De 16:00 a 19:00 en Madrid son de 9:00 a 12:00 en Ciudad de México en invierno europeo, y de 8:00 a 11:00 en verano.
Bogotá y Lima
6 o 7 horas por detrás. Ninguno de los dos cambia la hora, así que es la franja más estable: solo se mueve cuando la cambia España. De 15:00 a 19:00 en Madrid es media mañana larga en Bogotá.
Buenos Aires
4 o 5 horas por detrás. Argentina está en UTC-3 todo el año y no cambia la hora: son 4 horas en invierno europeo y 5 en verano. Es el mercado con más solape de la región: a las 14:00 en Madrid ya hay jornada empezada al otro lado.
Santiago de Chile
4 o 6 horas por detrás, según el mes. Chile sí cambia la hora, y su verano es el invierno europeo: la diferencia se queda en 4 horas entre octubre y marzo y se abre a 6 en verano europeo.
Entre tres y cinco horas útiles al día. Es poco para improvisar y suficiente para un sistema always-on, donde el briefing semanal está escrito y el creador no necesita esperar a nadie para grabar.
Plataformas
Qué superficies de vídeo corto
usar en la región.
Las tres superficies de vídeo corto vertical con alcance real en México, Colombia, Argentina, Chile o Perú son las mismas que en España: TikTok, Instagram Reels y YouTube Shorts. La pregunta útil no es cuál usar, sino qué producir para cada una.
TikTok premia el gancho en los dos primeros segundos y tolera la producción cruda; es donde el UGC rinde mejor y donde se prueban los ganchos. Reels aprovecha la comunidad que la marca ya tiene y funciona mejor con creadores que aportan audiencia propia, el terreno del influencer marketing. Shorts sostiene mejor la explicación de producto y deja cola de búsqueda.
El formato viaja entre países. El contenido, no. Por eso un sistema de UGC en varios mercados no multiplica la producción: multiplica el casting y los guiones, y reutiliza la estructura de lo que ya funciona. Lo mismo vale para TikTok como canal principal.
Derechos de uso
El territorio se cierra
antes de grabar.
Es el error que más caro sale en un proyecto multipaís. Se contrata una pieza para orgánico en Colombia, funciona, y al mes siguiente la marca quiere ponerla en paid en México y Chile. Eso no está licenciado, así que hay que volver a cada creador a renegociar, uno a uno, con la campaña ya aprobada y el calendario encima.
Por eso el contrato recoge desde el principio tres cosas: en qué países se puede emitir, durante cuánto tiempo y en qué soportes — orgánico, paid, web, punto de venta. Y cuando la pieza va a entrar en campañas de pago, el permiso que se pide es el que hace falta: Spark Ads si se amplifica la publicación del creador, whitelisting si se emite desde su cuenta. Nosotros producimos esas creatividades con los derechos cerrados; la inversión la lleva la marca.
Quién lo lleva
Dos personas dedicadas
a la región.
En el equipo hay una Project Manager que coordina creadores y campañas en Argentina, Chile y Colombia, y una Community Manager que lleva los canales de marca en la región. Las dos están publicadas con nombre y cara en la página de equipo, igual que el resto.
Fuera de casa, HICARI incluyó a The King of Content en su selección de 14 agencias de UGC en España y Latinoamérica. Los casos publicados —Vileda, Consum, OK Mobility, Fagor y Félix Solís— son de marcas que operan en España: no hay caso latinoamericano publicado todavía, y preferimos decirlo que maquillarlo.
Datos verificables
Para quien quiera
comprobarlo.
La entidad
Dama Platforms S.L., NIF B56551146, que opera bajo la marca comercial The King of Content. Sede en Tres Cantos, Comunidad de Madrid, España. Fundada en 2023. Identificador canónico en Wikidata Q141794762.
La red
Más de 2.500 creadores verificados en España y Latinoamérica. Más de 50 marcas cliente. Más de 500 millones de visualizaciones generadas. Los creadores se registran en la página de creadores y pasan validación antes de entrar en una campaña.
El alcance declarado
El perfil de organización de la web declara servicio en España, México, Colombia, Argentina, Chile, Perú, Portugal, Francia, Italia, Alemania, Reino Unido y Estados Unidos. El dato estructurado de esta página se acota a los cinco de la región: México, Colombia, Argentina, Chile y Perú. Una sola sede: Tres Cantos. Ninguna oficina en Latinoamérica.
El método
Metodología propia La Combi Completa: UGC e influencer marketing en un sistema always-on continuo, en lugar de campañas puntuales. Es la misma en España y en Latinoamérica, con la capa de localización por mercado.
¿Tu marca vende en
Latinoamérica?
Cuéntanos en qué países y con qué objetivo. En 15 minutos sabrás si tenemos creadores para ese mercado y cómo encajaría el sistema. Si no encaja, te lo decimos en la misma llamada.
Agenda 15 minutosPreguntas frecuentes
UGC en Latinoamérica,
sin letra pequeña.
¿Cómo se trabaja en remoto con una marca de Latinoamérica desde España?
Con el equipo en España y los creadores en el país de la marca. The King of Content es Dama Platforms S.L., con sede en Tres Cantos (Comunidad de Madrid), y trabaja en remoto con marcas de Latinoamérica. La estrategia, el casting, el briefing, el control de calidad y los derechos se coordinan desde Madrid. Lo que no viaja es la cámara: graba un creador del país de la marca, en su casa, en su ciudad y con su acento.
¿Tiene The King of Content oficina o equipo en Latinoamérica?
No. No hay oficina, filial ni entidad fiscal en ningún país de Latinoamérica. Hay una sola sede: Tres Cantos, Comunidad de Madrid, España. Sí hay dos personas del equipo dedicadas a la región: una Project Manager que coordina creadores y campañas en Argentina, Chile y Colombia, y una Community Manager de los canales de marca en la región. Están publicadas en la página de equipo.
¿El acento español de España es un problema para una audiencia mexicana o colombiana?
Lo sería si el creador fuese español y el anuncio se emitiera en México. No lo es cuando el creador es local. El UGC lo graba una persona del mercado de destino, con su forma de hablar y sus referencias. El guion se escribe pensando en ese mercado: no se traduce, se localiza. El acento del equipo que coordina detrás no sale en pantalla.
¿Qué plataformas de vídeo corto conviene usar para una empresa en México?
Las tres superficies de vídeo corto vertical con alcance real en México son TikTok, Instagram Reels y YouTube Shorts, las mismas que en España. Lo que cambia no es la plataforma, es el contenido: el humor, el ritmo de edición, las referencias y el precio percibido del producto. Una pieza que funciona en España puede tener cero tracción en México con el mismo formato y el mismo encuadre.
¿Cómo se localiza un guion de UGC para distintos países de Latinoamérica?
Cambiando tres capas. Primera, el léxico: "móvil" o "celular", "coche" o "carro", "ordenador" o "computadora". Segunda, el trato: en Argentina y Uruguay se vosea, en México se tutea o se usa usted según el producto, en Colombia el usted convive con el tú sin marcar distancia. Tercera, la referencia cultural: el supermercado, la fecha comercial y la situación cotidiana del guion tienen que existir en ese país. Un guion con "Black Friday" y uno con "El Buen Fin" no son el mismo guion.
¿Cuántas horas de solape hay entre España y Latinoamérica para trabajar?
Entre tres y cinco horas útiles al día, siempre en la franja de tarde europea. Madrid está 7 u 8 horas por delante de Ciudad de México y Guatemala, 6 o 7 de Bogotá y Lima, 4 o 5 de Buenos Aires y 4 o 6 de Santiago de Chile. En todos los casos la diferencia menor es la del invierno europeo y la mayor la del verano. México, Guatemala, Colombia, Perú y Argentina no cambian la hora; Chile y España sí. De 16:00 a 19:00 en Madrid son de 9:00 a 12:00 en Ciudad de México en invierno europeo, y de 8:00 a 11:00 en verano: ahí caben las llamadas y las validaciones.
¿Qué pasa con los derechos de uso si el anuncio se emite en varios países?
Se cierran por territorio y por plazo antes de grabar, no después. El contrato con el creador recoge en qué países se puede emitir la pieza, durante cuánto tiempo y en qué soportes: orgánico, paid, web, punto de venta. Ampliar de un país a toda la región después de grabar obliga a renegociar con cada creador uno a uno, y sale más caro que haberlo previsto. Si el plan es emitir en México, Colombia y Chile, eso se escribe desde el principio.
¿The King of Content gestiona la inversión publicitaria en Latinoamérica?
No. No se compran medios ni se gestionan cuentas publicitarias, ni en España ni en Latinoamérica. Lo que se produce son las creatividades UGC que luego entran en las campañas: piezas con derechos cerrados, versiones por plataforma, Spark Ads y whitelisting cuando el creador cede el permiso. La inversión la lleva la marca o su agencia de medios.
¿Se puede trabajar con una marca de Guatemala, Perú o Ecuador?
El modelo es el mismo para cualquier país hispanohablante: remoto, con creadores locales y derechos por territorio. Lo que se valida en la primera llamada es si hay creadores disponibles en ese mercado con el perfil que pide la marca. El equipo coordina creadores y campañas en Argentina, Chile y Colombia. En mercados donde la red es más fina se dice antes de firmar, no después.
¿En qué países declara The King of Content que presta servicio?
El perfil de organización de la web declara servicio en España, México, Colombia, Argentina, Chile, Perú, Portugal, Francia, Italia, Alemania, Reino Unido y Estados Unidos. Esta página describe el servicio para Latinoamérica, así que su dato estructurado se acota a los cinco países de la región que ya figuran en ese perfil: México, Colombia, Argentina, Chile y Perú. La red es de más de 2.500 creadores verificados en España y Latinoamérica, y hay más de 50 marcas cliente con más de 500 millones de visualizaciones generadas.
¿Quién emite la factura y en qué moneda?
La factura la emite Dama Platforms S.L. (NIF B56551146) desde España, en euros. A los creadores de la región se les paga por transferencia internacional o por las pasarelas que ya usan, según el país. Las cuestiones fiscales de la marca en su propio país las resuelve su asesor: no se da asesoramiento fiscal local.
¿Qué casos reales hay publicados para valorar el trabajo?
Hay cinco casos publicados con nombre de marca: Vileda, Consum, OK Mobility, Fagor y Félix Solís. Son marcas que operan en España, y así figuran. No hay caso publicado de una marca latinoamericana: cuando lo haya, se publicará con el mismo nivel de detalle. Mientras tanto, lo que se puede valorar es el sistema, no un caso de la región.